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影視編導(dǎo)藝考之古希臘三大悲劇詩(shī)人及作品

文章來(lái)源:網(wǎng)絡(luò) 2017-11-24 09:28:00

今天星干線小編給編導(dǎo)專業(yè)的同學(xué)帶來(lái)的是古希臘的三位著名的悲劇詩(shī)人,古希臘人是如何用悲劇創(chuàng)出一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典的劇本的呢?下面就給大家具體介紹一下這三位古希臘著名的悲劇詩(shī)人及其著作。

影視編導(dǎo)藝考
索福克勒斯

  索??死账?他使悲劇藝術(shù)臻于完善,代表作是《俄狄浦斯王》。他的悲劇布局復(fù)雜、嚴(yán)密、完整,人物性格鮮明,風(fēng)格質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔。他寫了120多部劇本,獲獎(jiǎng)24次。完整的劇本只傳下7部悲?。骸栋0⑺埂贰ⅰ栋蔡岣昴?、《俄狄浦斯王》、《埃勒克特拉》、《特拉基斯少女》、《菲洛克忒忒斯》、《俄狄浦斯王在科洛諾斯》。

  索??死账辜认嘈派窈兔\(yùn)的無(wú)上威力,又要求人們具有獨(dú)立自主的精神,并對(duì)自己的行為負(fù)責(zé),這是雅典民主政治繁榮時(shí)期思想意識(shí)的特征。他根據(jù)他的理想來(lái)塑造人物形象,即使處在命運(yùn)的掌握之中,也不喪失其獨(dú)立自主的堅(jiān)強(qiáng)性格,和埃斯庫(kù)羅斯不同,索福克勒斯認(rèn)為命運(yùn)不再是具體的神,而是一種抽象的概念。

  古希臘悲劇在索??死账故掷镆呀?jīng)達(dá)到成熟的境界。他的悲劇情節(jié)集中,結(jié)構(gòu)嚴(yán)密完整,人物性格鮮明,語(yǔ)言質(zhì)樸精練,富于表現(xiàn)力。他開(kāi)始用第三個(gè)演員,盡量減少合唱隊(duì)的抒情成分,相應(yīng)地增加戲劇成分,并使合唱隊(duì)參加戲劇動(dòng)作,發(fā)揮演員的作用。

埃斯庫(kù)羅斯
埃斯庫(kù)羅斯

  他使悲劇具有了深刻的內(nèi)容和完備的形式,對(duì)后世西方戲劇有深遠(yuǎn)的影響,代表作是《被縛的普羅米修斯》。埃斯庫(kù)羅斯歌頌雅典的民主自由,反對(duì)僭主專制,提倡愛(ài)國(guó)主義,力圖使先進(jìn)思想與傳統(tǒng)觀念調(diào)和起來(lái),《乞援人》、《波斯人》、《七將攻忒拜》等劇都反映出他的這些思想。在《被縛的普羅米修斯》中,埃斯庫(kù)羅斯則揭示了反對(duì)暴君統(tǒng)治的主題。

  埃斯庫(kù)羅斯還留下一部完整的三部曲:《阿伽門農(nóng)》、《奠酒人》、《報(bào)仇神》,從這三部曲中可以看到關(guān)于因果報(bào)應(yīng)的氏族觀念。同時(shí),埃斯庫(kù)羅斯強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)的是新興的父權(quán)戰(zhàn)勝過(guò)時(shí)的母權(quán),奴隸主的民主與法制代替野蠻仇殺的氏族法則。在父權(quán)和母權(quán)這兩種社會(huì)新舊力量更替的斗爭(zhēng)中,埃斯庫(kù)羅斯站在新的進(jìn)步力量一邊。

  埃斯庫(kù)羅斯的作品題材大都來(lái)自神話,但他對(duì)神話有自己的解釋,也增加了一些內(nèi)容,從而反映了一定的現(xiàn)實(shí)生活。他的作品故事情節(jié)簡(jiǎn)單,抒情成分占有重要地位,但是矛盾。沖突非常尖銳,很能感動(dòng)人;悲劇英雄形象高大,賦有堅(jiān)強(qiáng)的自由意志和戰(zhàn)斗精神;語(yǔ)言莊嚴(yán)雄偉,帶有夸張色彩。

 歐里庇得斯

歐里庇得斯

  歐里庇得斯 他善于描繪人物的心理,風(fēng)格比較華麗,語(yǔ)言流暢,接近口語(yǔ),十分自然。代表作是《美狄亞》。歐里庇得斯擅長(zhǎng)心理分析,他在作品中著重反映人的情欲。語(yǔ)言質(zhì)樸、自然,但有一些冗長(zhǎng)的說(shuō)理和辯駁。他的“開(kāi)場(chǎng)”往往介紹情節(jié),收尾時(shí)利用某些神秘力量來(lái)解決布局中的困難。

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